作為家具界首位設(shè)計(jì)導(dǎo)演，他從明朝巨著《長(zhǎng)物志》里探索到到設(shè)計(jì)的真諦：人文、簡(jiǎn)約、樸拙;作為現(xiàn)代生活美學(xué)家，他把設(shè)計(jì)看作是一個(gè)系統(tǒng)的產(chǎn)品表達(dá)，從生活體驗(yàn)和真正意義上的關(guān)愛(ài)出發(fā);LESS IS MORE，這位跨界藝術(shù)家——李利潤(rùn)在安華瓷磚“大師系列”中找到共鳴，與我們一起叩開(kāi)古今中外的藝術(shù)之門(mén)，尋求一種經(jīng)久不衰的美學(xué)基因，見(jiàn)證一種全新的現(xiàn)代美學(xué)的表達(dá)方式。

簡(jiǎn)約而包容萬(wàn)物，樸拙則玉韞珠藏。安華瓷磚大師系列——熊貓白，以傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的極致碰撞，為家居帶來(lái)一抹專(zhuān)屬于當(dāng)代中國(guó)的浩蕩國(guó)風(fēng)潮。

黑白相間的色彩，純粹干凈，像堪稱(chēng)中國(guó)“名片”的特級(jí)保護(hù)動(dòng)物大熊貓的體色，又如一張巨型水墨畫(huà)，充滿禪意，給人心靈的詩(shī)意的棲息，堪稱(chēng)石材中的“國(guó)寶”。

黑與白，動(dòng)與靜，在這一片方正大板上揮灑出不拘一格的美感，白是凝固、是靜默、是深沉、是素以為絢的從容不爭(zhēng);黑是流動(dòng)、是氤氳、是揮毫潑墨的豪邁灑脫。色相相投，紋理交錯(cuò)，層次鮮明，“一石四版”的分割設(shè)計(jì)，則讓每一片各不相同，彰顯獨(dú)特氣韻。

搭配當(dāng)下最為流行的750*1500的大板規(guī)格，黃金比例美學(xué)、國(guó)際建筑模數(shù)，讓這幅藝術(shù)長(zhǎng)卷不懼“大場(chǎng)面”，足以在任何家居或酒店都得以徐徐展開(kāi)。

行走在這水墨丹青構(gòu)筑的的空間之中，以古為鑒，寄情山水，既可深切體會(huì)宋人雅事“書(shū)齋掛畫(huà)”里于斗室中見(jiàn)天地的澄懷觀道，亦可在這黑白簡(jiǎn)約的現(xiàn)代美學(xué)中，領(lǐng)略隨性自然、揮灑自如的個(gè)性化表達(dá)。

美美與共，天下大同。人文互有共通，所以不懼時(shí)空隔絕。如果說(shuō)熊貓白是中式美學(xué)的復(fù)蘇，那么這款安華瓷磚大師系列——星空則是西方傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)在現(xiàn)代美學(xué)里的另一杰作。

顧名思義，這款星空取材于梵高的名畫(huà)《星空》。深沉的夜空、閃耀的星辰、挾裹著的漩渦狀流轉(zhuǎn)飛動(dòng)的云彩，極具奇幻意境，是畫(huà)家發(fā)泄無(wú)法抑制的強(qiáng)烈感情的創(chuàng)造性嘗試。

這款星空也承襲這樣的特色。濃烈明艷的色彩，普魯士藍(lán)的底版深沉蘊(yùn)藉，古銅色脈絡(luò)如絲如縷嵌入其中;原畫(huà)厚涂的筆觸，層次豐富，動(dòng)感十足，生動(dòng)地描繪了充滿運(yùn)動(dòng)和變化的星空。藝術(shù)性的紋理搭配750x1500mm的黃金規(guī)格，從質(zhì)感到規(guī)格，從工藝到紋理，都在挑逗人們的視線，極具吸引力。

還有更多拼接造型，每款拼接圖案都有極具東方美學(xué)意味的解讀，真可謂是“中西合璧”。

“潮流易逝，風(fēng)格永存。”對(duì)美的追求的是人類(lèi)永不止步的歷程。美不是隨波逐流，而是與時(shí)俱進(jìn)，兼收并蓄。安化瓷磚在傳統(tǒng)中尋求美的新生，在交流中堅(jiān)持本心，塑造現(xiàn)代美學(xué)新高度，打造家居藝術(shù)的無(wú)限可能。